Faunes, dryades et bergers : tel est l’univers bucolique dans lequel évolue Sylvia, la nymphe de Diane, déesse de la chasse. Contrainte à la chasteté, devra-t-elle renoncer à son amour pour Aminta, comme Diane dut sacrifier sa passion pour Endymion ? Conçu initialement par Louis Mérante, Sylvia est le premier ballet créé au Palais Garnier – tout juste inauguré – en 1876, sur la musique brillante de Léo Delibes, également compositeur de Coppélia. Mais c’est la version de Manuel Legris, danseur Étoile de l’Opéra national de Paris, aujourd’hui directeur du Ballet de La Scala de Milan, qui fait ici son entrée au répertoire. Le chorégraphe apporte une profondeur psychologique au livret en ajoutant un prologue montrant l’univers conflictuel de Diane et donne une plus grande part aux rôles masculins. Les Étoiles, les Premières Danseuses, les Premiers Danseurs et le Corps de Ballet de l’Opéra Orchestre de l’Opéra national de Paris

Diane : Déesse de la chasse et de la chasteté Sylvia : Nymphe de Diane Aminta : Jeune berger amoureux de Sylvia Éros : Dieu de l’Amour Orion : Le Chasseur Noir Endymion : L’impossible amour de Diane

SYLVIA_250507_YKellerman_G0362_SYLVIA_Manuel Legris_Bleuenn Battistoni Paul Marque (c) Yonathan Kellerman OnP

SYLVIA_250505_YKellerman_SO-0103_SYLVIA_Manuel Legris_Bleuenn Battistoni Paul Marque (c) Yonathan Kellerman OnP

Sylvia

24-25

Faunes, dryades et bergers : tel est l’univers bucolique dans lequel évolue Sylvia, la nymphe de Diane, déesse de la chasse. Contrainte à la chasteté, devra-t-elle renoncer à son amour pour Aminta, comme Diane dut sacrifier sa passion pour Endymion ?

Manuel Legris

Si le bal masqué semble le lieu par excellence de la fête, ses déguisements et dominos peuvent aussi favoriser les intrigues. L’opéra de Verdi s’inspire ainsi d’un fait historique réel : l’assassinat du roi de Suède Gustave III, lors d’un bal costumé en 1792. Mais avant de mettre en musique cet événement, Verdi eut maille à partir avec la censure, scandalisée à l’idée de représenter sur scène un régicide. Son Bal masqué prend donc pour cadre l’Amérique et se concentre sur l’amour impossible entre Riccardo, le gouverneur de Boston, et Amelia, la femme de son meilleur ami, qui se vengera en le tuant. Mélange de frivolité et de gravité, la musique de Verdi connaît le succès dès sa création en 1859 à Rome. Le metteur en scène Gilbert Deflo conserve le contexte américain mais le déplace à l’époque de Lincoln pour mieux confronter le monde de la raison et de la morale à celui des intuitions et des croyances.&nbsp;&nbsp;Réalisation : François-René Martin

Riccardo : Comte de Warwick, gouverneur de Boston Renato : Secrétaire et ami de Riccardo, mari d’Amelia Amelia : Épouse de Renato, secrètement éprise de Riccardo Ulrica : Une devineresse Oscar : Page de Riccardo Samuel et Tom : Deux conspirateurs, ennemis de Riccardo Silvano : Un marin au service du gouverneur

Un bal masqué - 2

Un bal masqué (saison 25/26) - 1

Un bal masqué

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Un bal masqué_VI

25-26

Si le bal masqué semble le lieu par excellence de la fête, ses déguisements et dominos peuvent aussi favoriser les intrigues.L’opéra de Verdi s’inspire ainsi d’un fait historique réel : l’assassinat du roi de Suède Gustave III, lors d’un bal costumé 

Giuseppe Verdi

Une saison dans les coulisses de L’Opéra de Paris. Passant de la danse à la musique, tour à tour ironique, léger et cruel, "L’Opéra" met en scène des passions humaines et raconte des tranches de vies, au cœur d’une des plus prestigieuses institutions lyriques du monde.Production : Les Films Pelléas, BANDE À PART FILMS, Orange Studio, Opéra national de Paris

L'Opera documentaire photo presse(c)LFP_LESFILMSPELLEAS

opera

L'Opéra

15-16

Une saison dans les coulisses de L’Opéra de Paris. Passant de la danse à la musique, tour à tour ironique, léger et cruel, "L’Opéra" met en scène des passions humaines et raconte des tranches de vies, au cœur d’une des plus prestigieuses institutions

Jean-Stéphane Bron

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